Acerca de Pigmentoria
Todo empezó con una búsqueda que no llevó a ninguna parte.
Buscaba los colores del Barroco. No un mood board. No un tablero de Pinterest etiquetado como «vibes vintage». Quería saber qué tenía Caravaggio realmente en su paleta — los pigmentos, los límites, la química que determinó cómo pintaba toda una época. Quería entender por qué el azul de Vermeer tiene ese aspecto, y lo que le costó — literalmente — usarlo.
Encontré listas superficiales. Códigos hex sin contexto. Paletas con todo lo interesante eliminado.
Así que construí lo que estaba buscando.
Pigmentoria es un atlas cromático de la historia del arte. Cada paleta fue elaborada estudiando pigmentos reales, técnicas auténticas y la forma en que los artistas trabajaban en su época. Desde los óxidos de hierro de la pintura rupestre hasta los amarillos de cadmio que los impresionistas exprimían directamente del tubo. Desde los fotogramas tintados del cine mudo hasta los azules de cianotipia de la fotografía temprana. Desde las miniaturas persas hasta el azul maya.
Esto no es un generador de colores. No hay ningún algoritmo detrás. Cada paleta fue construida a mano — leyendo, contrastando fuentes y observando muchas pinturas.
El resultado: cientos de paletas de color a través de la pintura, el cine, la fotografía y las tradiciones del mundo. 49 épocas. 101 artistas y procesos. 600+ colores, cada uno con un nombre y una razón.
Cada color lleva su historia. De dónde venía. Quién lo usaba. Por qué importaba. Porque un color sin contexto es solo un código hex. Y un código hex sin historia es solo un número.
Pigmentoria es para cualquiera que piense que saber de dónde viene un color cambia la forma en que lo usas — en el lienzo, en la pantalla o en cualquier lugar intermedio.
Cómo se hacen las paletas
Cada paleta del atlas es una interpretación, no una medición. Cada color es una lectura digital de los materiales que se sabe que usó un artista o un proceso y del aspecto que tiene hoy la obra conservada: un nombre, un valor HEX, el material histórico que lo explica y una nota breve sobre por qué se eligió.
Salvo que un color indique lo contrario, no se ha tomado de un único cuadro o fotografía. Los pigmentos cambian con el tiempo, el barniz y la luz, y las pantallas difieren, así que cada muestra es un punto de partida razonado, no una reproducción.
Los vínculos entre colores y pigmentos se fijan a mano, no se deducen del texto. «Documentado» significa que la nota del color nombra el pigmento como el material usado; «posiblemente» marca una nota que lo da como uno de dos candidatos; «evocado», un color que recuerda un pigmento sin afirmar que se usara; y «sustituto moderno», un pigmento posterior a la obra o que sustituye a un material histórico.