Pintura de Paisaje China
960–1350La gran tradición de la pintura shanshui (montaña-agua), donde el espacio vacío es tan importante como la tinta. El color es la ausencia de color; el vacío habla tan alto como la montaña.
Tinta sobre seda o papel con pincel de punta. El medio es acuoso: las gradaciones se logran diluyendo la tinta. Ocasionalmente se añaden pigmentos minerales (azurita, malaquita), pero la paleta principal es tinta y vacío.
Ma Yuan
1160–1225Chino (Song del Sur)
Llamado "Ma de la Esquina" porque componía los paisajes en una esquina de la pintura, dejando vastas áreas de espacio vacío. El vacío ES la pintura.
La técnica de Ma Yuan combina trazos de pincel firmes y angulares para rocas y árboles con aguadas luminosas para la atmósfera. La seda vacía representa niebla, agua e infinito.
Ink dark mountain
Tinta china densa (hollín de pino + cola animal) a plena concentración. Aplicada con trazos firmes y angulares para rocas y ramas de pino.
Material: Barra de tinta de hollín de pino molida en piedra de tinta, concentración plena
RGB(30, 26, 24)
Ink mist wash
Aguada de tinta diluida: un solo trazo de tinta muy aguada sugiere toda una montaña perdida en la niebla.
Material: Tinta de hollín de pino, aguada muy diluida
RGB(160, 160, 152)
Silk void
La superficie de seda cruda dejada sin pintar: esta "nada" no es vacío sino espacio activo. El vacío puede ser cielo, niebla, agua o infinito.
Material: Seda cruda sin pintar
RGB(238, 224, 208)
Ink medium
Tinta de intensidad media para los elementos de distancia intermedia: árboles, puentes, figuras. El tono de trabajo del paisaje chino.
Material: Tinta de hollín de pino, dilución media
RGB(90, 90, 80)
Dry brush trace
Pincel casi seco arrastrado sobre la seda: crea una marca áspera y texturada que sugiere corteza, superficie de roca o espuma de ola.
Material: Tinta de hollín de pino, técnica de pincel seco (feibai)
RGB(58, 58, 48)
Ink light wash
La aguada de tinta más ligera: apenas visible sobre la seda. Para las montañas más distantes, casi indistinguible del vacío.
Material: Tinta de hollín de pino, dilución extrema
RGB(192, 192, 184)
Pigmentos: Negro de humo
Ni Zan
1301–1374Chino (Dinastía Yuan)
El maestro del vacío. Los paisajes de Ni Zan son los más despojados del arte chino: unos pocos árboles, un pequeño pabellón, agua vasta, montañas distantes. Nada sobra.
Ni Zan empleaba el pincel seco casi exclusivamente: tinta mínima, control máximo. Su estilo se llamó "insípido" (dan), el mayor elogio en la estética china: refinado más allá del sabor.
Dry ink pale
Característica de Ni Zan: muy poca tinta en el pincel, creando marcas pálidas y secas. La contención es la expresión.
Material: Tinta de hollín de pino, pincel seco, carga mínima
RGB(107, 106, 96)
Raw xuan paper
Ni Zan trabajaba sobre papel xuan (de arroz), no seda: más absorbente, produciendo marcas más suaves. El tono cálido del papel es la mayor parte de lo que se ve.
Material: Papel xuan (de arroz) sin pintar
RGB(234, 226, 212)
Rock dry stroke
Tinta medio-seca para las rocas angulosas que anclan las composiciones de Ni Zan. La textura surge del grano del papel captando el pincel seco.
Material: Tinta de hollín de pino, medio-seca sobre papel xuan
RGB(74, 74, 64)
Water void
La extensión vacía central que domina cada pintura de Ni Zan: papel sin pintar que representa el agua del lago. La "nada" más elocuente del arte.
Material: Papel xuan sin pintar (vacío intencional)
RGB(230, 216, 200)
Tree dark accent
Las marcas más oscuras en la paleta de Ni Zan: tinta concentrada para los troncos más cercanos. Incluso estas son contenidas.
Material: Tinta de hollín de pino, concentración casi plena
RGB(42, 42, 32)
Distance pale
La aguada de tinta más tenue para las montañas distantes: casi invisible, sugiriendo en lugar de describir. Las montañas son medio soñadas.
Material: Tinta de hollín de pino, aguada de dilución extrema
RGB(184, 184, 176)
Pigmentos: Negro de humo
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