Pintura de Paisaje China
960–1350La gran tradición de la pintura shanshui (montaña-agua), donde el espacio vacío es tan importante como la tinta. El color es la ausencia de color; el vacío habla tan alto como la montaña.
Tinta sobre seda o papel con pincel de punta. El medio es acuoso: las gradaciones se logran diluyendo la tinta. Ocasionalmente se añaden pigmentos minerales (azurita, malaquita), pero la paleta principal es tinta y vacío.
Ma Yuan
1160–1225Chino (Song del Sur)
Llamado "Ma de la Esquina" porque componía los paisajes en una esquina de la pintura, dejando vastas áreas de espacio vacío. El vacío ES la pintura.
La técnica de Ma Yuan combina trazos de pincel firmes y angulares para rocas y árboles con aguadas luminosas para la atmósfera. La seda vacía representa niebla, agua e infinito.
Ni Zan
1301–1374Chino (Dinastía Yuan)
El maestro del vacío. Los paisajes de Ni Zan son los más despojados del arte chino: unos pocos árboles, un pequeño pabellón, agua vasta, montañas distantes. Nada sobra.
Ni Zan empleaba el pincel seco casi exclusivamente: tinta mínima, control máximo. Su estilo se llamó "insípido" (dan), el mayor elogio en la estética china: refinado más allá del sabor.