Claroscuro Barroco
1590–1680Uso radical de la luz y la sombra como fuerza narrativa dramática. El caravaggismo se propagó por toda Europa.
Óleo sobre lienzo con imprimaciones oscuras. Iluminación controlada en el estudio: fuente única de luz, alto contraste.
Caravaggio
1571–1610Italiano
Revolucionario que pintaba directamente del natural con un claroscuro radical. Antepasado directo de la iluminación del cine negro.
Pintaba alla prima sobre imprimaciones pardo-rojizas oscuras. Una sola vela o ventana como fuente de luz.
Para saber más: Caravaggio, 1571-1610 (Taschen Basic Art Series) — Gilles LambertPigmentos: Ocre · Blanco de plomo · Bermellón · Cardenillo · Negro de humo · Siena
Rembrandt van Rijn
1606–1669Neerlandés
Maestro de la luz, la sombra y la psicología. Sus autorretratos tardíos son los más honestos de la historia del arte.
Empaste revolucionario en la obra tardía. Espátula y dedos. Tonalidad dorada por veladuras de amarillo de plomo-estaño.
Para saber más: Rembrandt (Basic Art) — Michael BockemühlPigmentos: Amarillo de plomo y estaño · Tierra de sombra · Betún · Negro de hueso · Bermellón · Ocre · Blanco de plomo · Siena
Diego Velázquez
1599–1660Español
Pintor de cámara de Felipe IV. Maestro de la verdad óptica: pintaba cómo se ven las cosas, no cómo son.
Lograba la ilusión del detalle con notablemente pocas pinceladas. Su técnica tardía influyó directamente en Manet.
Para saber más: Velázquez (Basic Art) — Norbert WolfPigmentos: Blanco de plomo · Negro de humo · Negro de hueso · Bermellón · Ocre · Azurita · Tierra verde
Peter Paul Rubens
1577–1640Flamenco
Energía monumental, carne, movimiento. La pintura de carnaciones más virtuosa de la historia del arte.
Imprimaciones de tono claro, pintura fluida y translúcida. Técnica de carnaciones: estrías de bermellón, venas azules, sombras frías.
Para saber más: Rubens (Basic Art) — Gilles NéretPigmentos: Bermellón · Ocre · Blanco de plomo · Azurita · Rubia y las lacas rojas · Negro de humo · Amarillo de plomo y estaño · Tierra de sombra
Francisco de Zurbarán
1598–1664Español
Pintor de monjes y visiones místicas. Sus blancos sobre blanco en telas son insuperados en la pintura occidental.
Maestro del tejido blanco en sombra: rango tonal extraordinario en un registro casi monocromo.
Para saber más: Zurbaran: Jacob and His Twelve Sons, Paintings from Auckland Castle — Susan Grace Galassi, Edward Payne, Mark A. RoglanPigmentos: Ocre · Tierra de sombra · Blanco de plomo · Negro de humo · Negro de hueso · Oropimente · Amarillo de plomo y estaño
El Greco
1541–1614Greco-español
Fusionó la tradición bizantina del icono con el color veneciano y la elongación manierista. Visiones extáticas sin parangón.
Verdes grisáceos fríos con carmín cálido y azul profundo: fusión bizantino-veneciana. Las figuras brillan desde dentro.
Para saber más: El Greco (Taschen Basic Art Series) — Michael Scholz-HänselPigmentos: Azurita · Tierra verde · Blanco de plomo · Negro de humo · Bermellón · Rubia y las lacas rojas · Ocre · Ultramar · Oropimente · Amarillo de plomo y estaño · Negro de hueso
Bartolomé Esteban Murillo
1617–1682Español
Pintor de madonas en foco suave y pilluelos callejeros. El artista más querido de Sevilla: tierno donde Zurbarán es austero.
Sfumato suave y atmosférico (estilo vaporoso). Más cálido y luminoso que la mayor parte del Barroco español. Dulce pero técnicamente magistral.
Para saber más: Murillo: Virtuoso Draftsman — Jonathan Brown (Yale University Press)Pigmentos: Ultramar · Blanco de plomo · Ocre · Tierra de sombra · Siena · Amarillo de Nápoles · Bermellón · Negro de humo
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