Alto Renacimiento
1490–1527El apogeo del idealismo renacentista: proporción perfecta, atmósfera de sfumato y pigmentos molidos hasta una finura microscópica.
Témpera al huevo dando paso al óleo sobre tabla y lienzo. Sfumato mediante decenas de veladuras translúcidas. Ultramarino de lapislázuli, blanco de plomo, verdigrís, pigmentos de tierra.
Leonardo da Vinci
1452–1519Italiano
Pintor, polímata, inventor. Pionero del sfumato: transiciones tonales imperceptibles mediante decenas de veladuras al óleo.
Paleta deliberadamente contenida. Tierras moduladas mediante sfumato para lograr profundidad atmosférica. Sombras cálidas, jamás negras.
Para saber más: Leonardo (Basic Art Series 2.0) — Frank ZöllnerSfumato veil
Gris-marrón cálido de las transiciones atmosféricas. Veladuras translúcidas de tierra de sombra sobre imprimaciones claras.
Material: Tierra de sombra natural en aceite de nuez, más de 30 veladuras
RGB(139, 125, 107)
Florentine flesh
Tonos de carne sobre base de verdaccio gris-verdoso con blanco de plomo y pigmentos de tierra.
Material: Blanco de plomo, ocre amarillo, base de verdaccio
RGB(196, 168, 130)
Grotto shadow
Sombras profundas y cálidas: jamás negro puro, siempre con calidez parda de tierra de sombra tostada.
Material: Tierra de sombra tostada, negro de humo en aceite de nuez
RGB(61, 52, 40)
Lazurite distance
Perspectiva atmosférica: tonos cada vez más azules y desaturados para los elementos distantes.
Material: Ultramarino diluido con blanco de plomo
RGB(107, 143, 173)
Verdaccio base
Capa base verde-grisácea para todas las carnaciones. Visible en las obras inacabadas.
Material: Tierra verde, ocre amarillo, blanco de plomo, negro de carbón
RGB(122, 122, 94)
Amber candlelight
Resalte dorado cálido en frentes y narices: amarillo de plomo-estaño sobre verdaccio.
Material: Amarillo de plomo-estaño, blanco de plomo en aceite de nuez
RGB(184, 150, 74)
Pigmentos: Tierra de sombra · Ocre · Blanco de plomo · Negro de humo · Ultramar · Tierra verde · Amarillo de plomo y estaño
Michelangelo Buonarroti
1475–1564Italiano
Escultor, pintor, arquitecto. La restauración del techo de la Capilla Sixtina reveló tonalidades saturadas que asombraron al mundo del arte.
Buon fresco: pigmento sobre yeso húmedo. Limitado a pigmentos resistentes a la cal. Superficies característicamente mates y calcáreas.
Para saber más: Michelangelo (Basic Art) — Gilles NéretSistine azure
Azul intenso tras la restauración de la Sixtina. Ultramarino aplicado a secco sobre fresco seco.
Material: Ultramarino de lapislázuli afgano, aglutinante de caseína
RGB(74, 127, 181)
Ignudo flesh
Carne escultórica y cálida, modelada a través de la intensidad del color más que del simple valor.
Material: Ocre amarillo, ocre rojo, blanco de cal en buon fresco
RGB(212, 165, 116)
Prophet's mantle
Verde intenso de los mantos proféticos. Tierra verde reforzada con malaquita para durabilidad en el fresco.
Material: Tierra verde, malaquita, blanco de cal
RGB(91, 140, 90)
Creation lilac
Lila-malva del manto de Dios en La creación de Adán. Ultramarino mezclado con ocre rojo.
Material: Ultramarino con ocre rojo
RGB(155, 123, 168)
Fresco shadow
Sombras cálidas y transparentes. Siena tostada sobre intonaco húmedo crea sombras luminosas.
Material: Siena tostada en buon fresco
RGB(107, 66, 38)
Lime highlight
Bianco San Giovanni: cal envejecida aplicada con grosor. Luminiscencia calcárea única del fresco.
Material: Bianco San Giovanni
RGB(232, 220, 200)
Pigmentos: Ultramar · Ocre · Blanco de cal · Tierra verde · Malaquita · Siena
Raphael Sanzio
1483–1520Italiano
Alcanzó la armonía ideal de color, composición y expresión. Sus Madonnas definieron la belleza durante siglos.
Paleta más amplia que la de Leonardo, más saturada que la de Miguel Ángel. Combinó el dibujo florentino con el color veneciano.
Para saber más: Raphael — Christof ThoenesMadonna blue
Azul profundo saturado del manto de la Virgen. Ultramarino puro en múltiples veladuras sobre fondo blanco.
Material: Ultramarino de lapislázuli al óleo
RGB(43, 90, 140)
Carmine drapery
Cuerpo de bermellón con veladuras de laca carmín: el rojo pasa de cálido a frío a lo largo del pliegue.
Material: Bermellón, veladura de laca carmín (quermes)
RGB(168, 50, 50)
Ideal flesh
Más cálida y dorada que la de Leonardo: menos sfumato, más calidez veneciana.
Material: Blanco de plomo, bermellón, ocre amarillo al óleo
RGB(224, 186, 138)
Arcadian green
Verde de paisaje idealizado. Mezcla estable de ocre amarillo y azurita.
Material: Mezcla de ocre amarillo y azurita
RGB(92, 122, 74)
Putto blush
Calidez rosada de la carne de querubín: más rosada que los tonos de piel adultos.
Material: Blanco de plomo, bermellón mínimo, laca de carmín
RGB(212, 160, 160)
Stanza gold
Fondos dorados de las Estancias Vaticanas: pan de oro y pintura coexistiendo.
Material: Pan de oro y oropimente al óleo
RGB(196, 168, 74)
Pigmentos: Ultramar · Bermellón · Rubia y las lacas rojas · Ocre · Blanco de plomo · Azurita · Oropimente · Pan de oro
Materiales relacionados
Si esta paleta te ha inspirado, esto es con lo que pintar.
Sennelier Egg Tempera Set, Assorted ColorsVer en Amazon
Winsor & Newton Winton Oil Colour Starter Set, 10 TubesVer en Amazon
Natural Earth Paint Pigment Sample Pack, 20 Mineral PigmentsVer en AmazonComo Afiliado de Amazon, Pigmentoria obtiene ingresos por las compras que cumplan los requisitos aplicables. Esta página puede contener enlaces de afiliado.