Ensayos
Cuatro argumentos que atraviesan el atlas entero: qué se le ha pedido a la luz desde Caravaggio, qué se han llevado en silencio cuatro siglos de los cuadros, cómo se convirtió el color en un número y qué pasó cuando el cine por fin se hizo con él.
Pintar con luz
Una sola luz dura en una habitación oscura es el efecto especial más antiguo del arte europeo. Va de Caravaggio al daguerrotipo y al cine negro casi sin cambiar — y cada vez que cambia el medio, el mismo truco hay que volver a ganárselo contra una química nueva.
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Por qué los cuadros antiguos parecen marrones
La penumbra dorada que asociamos con los maestros antiguos es en parte un gusto y en parte un accidente químico. Cuatro siglos de barniz, decoloración y oscurecimiento construyeron un aspecto que nadie pintó — y luego los pintores empezaron a imitarlo.
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Cómo el color se volvió ciencia
Newton, Goethe, Chevreul, Munsell y una comisión en 1931: cuatrocientos años intentando convertir una sensación en un número. Los pintores sabían casi todo antes, y se llevaron el mérito los últimos.
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Cuando el color llegó al cine
El cine tuvo color treinta años antes de tener película en color. Lo que cambió en los años treinta no fue la presencia del color sino quién lo controlaba — y la respuesta, durante dos décadas, fue una empresa con un monopolio y una mujer con un reglamento.
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