Nazca Ceramic Painters
-100–600Nazca (Perú) · Arte Precolombino 200 BCE–1500 CE
La misma cultura que trazó los enormes dibujos sobre la llanura desértica produjo también cerámica policroma con la gama de color más amplia de la América precolombina: hasta quince colores de engobe distintos cocidos en una sola vasija.
Formación
La cultura nazca ocupó la costa sur del Perú desde aproximadamente el año 100 a. C. hasta el 800 d. C., en uno de los entornos más secos del planeta, razón por la que sobrevive tanto material orgánico. Su cerámica se hacía sin torno, levantada a mano y por colombín, y se usaba tanto domésticamente como en ofrendas funerarias: las condiciones de enterramiento en el desierto han conservado los colores casi con su intensidad original, cosa excepcionalmente rara.
Técnica
Pintura con engobe antes de la cocción, técnicamente exigente porque los colores cambian en el horno y el pintor debe trabajar con una gama de matices prediciendo otra. Los alfareros nazca preparaban engobes minerales —arcillas coloreadas con hierro, manganeso y otros óxidos—, los aplicaban sobre la vasija sin cocer en estado de cuero, bruñían la superficie con una piedra y cocían en atmósfera oxidante a temperatura relativamente baja. Los diseños se perfilaban en negro y se rellenaban con color plano, y la imaginería envuelve la forma de manera continua sin una posición única de contemplación.
La paleta
Extraordinaria para la tecnología disponible. Blanco, crema, varios amarillos distintos, naranjas, rojos, pardos, gris, violeta y negro, todos obtenidos de engobes minerales sin vidriado, cuando la mayoría de las tradiciones cerámicas contemporáneas del mundo se apañaba con tres o cuatro. El color se usa para separar zonas de un diseño y no para describir apariencias, y la iconografía de colibríes, orcas, plantas y seres sobrenaturales compuestos se representa en matices arbitrarios y saturados.
Legado
La cerámica es la evidencia principal de la iconografía y las creencias nazca, ya que la cultura no dejó escritura, y los mismos motivos reaparecen en los geoglifos de la llanura. El logro técnico —una paleta de quince colores solo con engobes— se sigue citando en la literatura cerámica como referencia de lo que es posible sin tecnología de vidriado.
Paleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.