Muralistas de Bonampak
580–800Maya · Arte precolombino 200 a. C.–1500 d. C.
Tres habitaciones en un edificio pequeño de la selva de Chiapas contienen el programa más completo de pintura maya que se conserva, y su descubrimiento en 1946 destruyó la idea entonces vigente de que los mayas eran una civilización pacífica de sacerdotes astrónomos.
La paleta de color de Muralistas de Bonampak
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Azul maya
Azul maya: moléculas de índigo atrapadas en la estructura cristalina de arcilla paligorskita. Este enlace químico lo hace casi indestructible. Los murales supervivientes siguen brillando en turquesa tras 1.200 años.
Material: Índigo + arcilla paligorskita (síntesis de azul maya)
RGB(56, 128, 160)
Rojo de sangre ritual
Rojo de hematita (óxido de hierro): el color del sacrificio, la sangre y el este (amanecer). Uno de los colores más cargados de simbolismo en la cosmología maya.
Material: Hematita (óxido de hierro) sobre estuco de cal
RGB(144, 24, 32)
Verde jade
Malaquita o tierra verde: el color del jade, el material más precioso de Mesoamérica. El verde representa el maíz, la vida y la autoridad real.
Material: Malaquita o tierra verde sobre estuco de cal
RGB(42, 104, 72)
Blanco de enlucido de cal
Estuco blanco de carbonato de calcio: tanto la superficie como el pigmento blanco. El blanco cálido de la piedra caliza, material constructivo del mundo maya.
Material: Estuco de carbonato de calcio (sascab)
RGB(239, 224, 208)
Negro de carbón
Negro de carbón o de hollín para contornos y cabello. El tono más oscuro, usado para definir figuras contra los fondos azules y rojos.
Material: Carbón o hollín sobre estuco de cal
RGB(20, 18, 16)
Tierra amarilla
Ocre amarillo o limonita: el color del sur en la cosmología maya. Usado para los tonos de piel, fondos e indicación de dirección.
Material: Ocre amarillo (limonita) sobre estuco de cal
RGB(202, 160, 64)
Pigmentos que usó: Blanco de cal · Ocre · Tierra verde · Malaquita · Negro de humo
Formación
Los murales se pintaron hacia el año 790, en las décadas finales del periodo maya clásico, bajo el gobernante Chan Muwan de Bonampak. Documentan una secuencia concreta: una ceremonia cortesana y la presentación de un heredero, una incursión con la exhibición y tortura de cautivos, y un ritual de autosacrificio con danza y celebración. Las pinturas van acompañadas de textos jeroglíficos que nombran a individuos y dan fechas, así que son registros históricos y no escenas genéricas.
Técnica
Fresco verdadero, o algo muy próximo: pigmento aplicado sobre enlucido de cal húmedo, la misma química del buon fresco italiano, desarrollada de forma enteramente independiente. El análisis indica que los pintores trabajaban por tramos mientras el enlucido seguía húmedo, con la composición dispuesta de antemano y las figuras dibujadas con una línea de contorno fina y oscura antes de rellenarse con color plano. Las salas son pequeñas y abovedadas, y las figuras envuelven los muros de forma continua a un tamaño cercano al natural, así que el espectador queda dentro de la escena y no delante de ella. El techo de caliza del edificio tenía filtraciones, y los depósitos de calcita que se formaron sobre las pinturas a la vez las ocultaron y las conservaron.
La paleta
Azul maya por encima de todo: un pigmento extraordinario, combinación química de tinte índigo con arcilla de paligorskita, calentados juntos hasta formar un compuesto de excepcional estabilidad que ha sobrevivido doce siglos de humedad tropical sin alterarse. Nada de la tradición europea lo iguala en durabilidad. Junto a él, ocres rojos y amarillos, una gama de tierras férricas, negro de carbono y blanco de cal. El color se aplica plano dentro de los contornos, y a las distintas figuras se les asignan tonos de piel diferentes según su papel y su rango.
Legado
Bonampak reajustó la disciplina. Las escenas de guerra y violencia ritual, fechadas y con nombres, volvieron insostenible la lectura anterior de los mayas y contribuyeron al desciframiento final de la escritura al demostrar que los textos eran históricos. El azul maya sigue siendo objeto activo de investigación en ciencia de materiales, y su tecnología se ha reproducido por ingeniería inversa hace relativamente poco.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
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Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.