Ma Yuan
1160–1225Chino (Song del Sur) · Pintura de Paisaje China 960–1350
Le apodaron Ma el de una esquina porque empujaba toda la composición a un ángulo de la seda y dejaba vacío el resto. Ese vacío no es espacio sin terminar: es el asunto.
Formación
De una familia de pintores de corte que abarca cinco generaciones, sirvió en la academia imperial de pintura de los Song del Sur en Hangzhou, la capital a la que se había replegado la dinastía tras perder el norte. La academia era una institución formal con rangos, exámenes y mecenazgo imperial, y los pintores trabajaban conforme a un nivel de destreza técnica que se evaluaba y se recompensaba. La melancolía y esa sensación de escala reducida de la pintura Song del Sur se leen con frecuencia sobre el trasfondo de aquella pérdida política.
Técnica
Tinta y color ligero sobre seda, con el trazo de textura llamado hachazo: una marca ancha, angulosa y arrastrada, hecha con el pincel sostenido en oblicuo, que describe la cara fracturada de una roca en un solo gesto. El pincel se carga de forma desigual para que un mismo trazo lleve un degradado del negro denso al gris seco. No cabe corrección: la tinta sobre seda se absorbe de inmediato, y la huella es el estado definitivo. El espacio se crea con aguadas graduadas de tinta diluida en agua, y la lejanía se deja a menudo como seda desnuda.
La paleta
Tinta, y la ausencia casi deliberada de color. La tradición letrada china sostenía que una sola tinta, plenamente dominada, contiene todos los colores: la fórmula dice que la tinta tiene cinco colores, es decir, cinco densidades distinguibles del negro a la aguada más pálida. Ma Yuan usa color mineral ligero con cuentagotas, un toque de azurita o malaquita en un ropaje o en una colina lejana, para que el acento registre contra un campo esencialmente monocromo. La seda sin pintar funciona a la vez como niebla, agua y cielo.
Legado
La escuela Ma-Xia, llamada así por él y por su contemporáneo Xia Gui, definió el paisaje Song del Sur y fue enormemente influyente en Japón, donde configuró la pintura zen a la tinta durante el periodo Muromachi. La composición asimétrica con la esquina cargada y el vacío abierto es una de las ideas compositivas que llegaron a Europa a través de la estampa japonesa en el siglo XIX y reorganizaron la construcción de imágenes en Occidente.
Paleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.