Ni Zan
1301–1374Chino (Dinastía Yuan) · Pintura de Paisaje China 960–1350
Regaló su considerable fortuna, pasó sus últimos veinte años viviendo en una barca y pintó casi siempre el mismo cuadro: unos árboles en primer término, un pabellón vacío, agua y colinas bajas al fondo. Nunca hay personas.
Formación
Nacido en una familia terrateniente acomodada de Wuxi, fue uno de los Cuatro Maestros de la dinastía Yuan, el periodo en que el dominio mongol apartó del gobierno a la clase de los funcionarios letrados chinos y convirtió la pintura en la salida principal de una élite instruida sin nada que administrar. Tuvo fama de una escrupulosidad rayana en la enfermedad —se cuenta que se lavaba sin parar— y se deshizo de sus propiedades antes del hundimiento de los Yuan, lo que le ahorró las confiscaciones que arruinaron a muchos de sus iguales.
Técnica
Pincel seco sobre papel y no sobre seda, con muy poca agua. Ni Zan trabajaba con el pincel casi seco cargado de tinta pálida, aplicando el trazo de textura llamado banda plegada en marcas ligeras, escasas y algo vacilantes, y construyendo el tono por repetición y no por aguada. El resultado es extremadamente parco: grandes zonas de papel intacto, árboles delgados dibujados con unos pocos trazos cada uno y un horizonte de colinas bajas. Dejaba a menudo un poema y un colofón de su propia caligrafía en la misma hoja, lo que no es anotación sino parte de la composición: pintura, poesía y caligrafía se entendían como una sola práctica.
La paleta
Tinta pálida y nada más. Ni Zan es el caso extremo de la posición letrada según la cual el color es vulgar y la pincelada, en tinta, es el rastro directo del carácter de una persona. Su rango tonal es estrecho incluso para los estándares de la tinta —todo se sitúa en el gris intermedio, sin apenas negro denso— y el efecto es el de una escena drenada de incidente y de atmósfera. El papel es la luz.
Legado
Se convirtió en el patrón de la contención letrada en la pintura china, y los coleccionistas posteriores trataron la posesión de un Ni Zan como marca de gusto: un dicho sostenía que se podía juzgar si una familia era refinada o vulgar según tuviera uno o no. Su influencia sobre la pintura letrada posterior a lo largo de las dinastías Ming y Qing es difícil de exagerar, y la estética de la reducción deliberada es antepasada directa de buena parte del modernismo de Asia oriental.
Paleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.