Technicolor Cinematography
Estadounidense · Technicolor de Tres Bandas 1932–1955
Tres tiras de película en blanco y negro corriendo por una misma cámara a la vez, cada una registrando un tercio distinto del espectro, teñidas después y pegadas de nuevo. El Technicolor es el proceso de color más elaborado que se ha llevado nunca a producción industrial.
Origen
La compañía se fundó en 1915 y pasó por varios sistemas cada vez más logrados. El Proceso 4, el sistema de tres tiras introducido en 1932, es el que importa: La feria de la vanidad, en 1935, fue el primer largometraje hecho enteramente con él, y Lo que el viento se llevó y El mago de Oz, en 1939, demostraron lo que podía dar de sí. La cámara era enorme, el proceso era caro y Technicolor lo alquilaba como paquete: no se podía comprar la película sin más, se contrataba la cámara, el equipo y un consultor de color, y durante años esa consultora fue Natalie Kalmus, cuya aprobación del diseño cromático era contractualmente obligatoria.
Técnica
Un prisma divisor detrás del objetivo separa la imagen entrante y envía un camino a un negativo sensible al verde y el otro a través de un bipack de negativos sensibles al azul y al rojo. Resultan tres negativos de separación. Las copias se hacen por transferencia de tintes: cada negativo produce una matriz de gelatina que se empapa en su tinte complementario —cian, magenta, amarillo— y se prensa por orden sobre una única película receptora, transfiriendo el tinte como una prensa litográfica. El resultado es excepcionalmente estable, y las copias originales en Technicolor han conservado su color allí donde las copias posteriores en Eastmancolor de una sola tira, de los años cincuenta, se han desvaído gravemente.
La paleta
Saturada, de alto contraste y controlada por diseño más que por observación. Los tintes producen primarios intensos y secundarios algo comprimidos, y el proceso necesita niveles de luz enormes —hasta cuatro veces lo normal—, lo que obligaba a una iluminación principal dura y brillante. Kalmus defendía la contención y un guion de color ligado a la narración, pero el proceso en sí empuja hacia lo vívido. Los zapatos de rubí, el camino de baldosas amarillas y el verde de Oz son demostraciones exactas de lo que esos tintes hacen mejor.
Legado
El sistema de tres tiras se retiró a mediados de los cincuenta en favor de emulsiones de una sola tira más baratas, y las líneas de impresión por transferencia de tintes cerraron en los setenta, se recuperaron brevemente en los noventa y volvieron a cerrar. Su superioridad de archivo está hoy ampliamente reconocida: los estudios que rodaron en Technicolor conservan su color, y buena parte de lo que vino después no.
Paleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.