Franz Kline
1910–1962Estadounidense · Modernismo Americano 1910–1960
Barras negras sobre blanco, a escala arquitectónica, hechas con brochas de pintor de brocha gorda. Se cuenta que vio uno de sus dibujos pequeños ampliado en un proyector y entendió al instante lo que tenía que estar haciendo.
Formación
De la cuenca minera de Pensilvania, se formó en Boston y Londres con un plan figurativo tradicional y trabajó años como pintor representacional competente de escenas urbanas y retratos. El cambio llegó hacia 1949-50, con casi cuarenta años, y fue brusco. Fue muy cercano a De Kooning, y ambos compartieron el vocabulario en blanco y negro de aquellos años hasta el punto de que la influencia va en las dos direcciones.
Técnica
Rápida, grande y físicamente comprometida. Kline trabajaba con brochas de decorador comercial, de hasta veinte centímetros de ancho, y esmalte barato de construcción, sobre lienzos de varios metros. Componía a partir de apuntes pequeños —hechos con frecuencia en páginas arrancadas de la guía telefónica— que después ampliaba, así que la aparente espontaneidad es la ampliación de una huella meditada y no una improvisación. Y lo decisivo: el blanco está pintado con tanta actividad como el negro. Trabajaba blanco sobre negro y negro sobre blanco repetidamente, de modo que el blanco es forma positiva y no fondo.
La paleta
Blanco y negro, y la exclusión es toda la propuesta. Al quitar el color quita todo lo que pudiera leerse como representación, atmósfera o estado de ánimo, y deja estructura, velocidad y peso. Los negros son esmalte comercial, algo brillante y denso; los blancos son pintura de construcción, calcárea y opaca. Volvió a introducir color a finales de los cincuenta, y los resultados se consideran en general menos resueltos, cosa que él mismo parece haber sospechado.
Legado
La huella gestual a escala arquitectónica es una de las ideas duraderas de la Escuela de Nueva York, y los cuadros en blanco y negro se han leído insistentemente como caligráficos, comparación que él rechazaba señalando que estaba haciendo una estructura, no escribiendo. La deuda con la ampliación y con el descubrimiento accidental de la escala es uno de los relatos de origen mejor documentados de la pintura del siglo XX.
Para saber más: Franz Kline — Harry F. GaughPaleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.
Pigmentos que usó: Amarillo de cadmio