Proceso del calotipo
Británico · Calotipo / copia a la sal 1841–1860
El daguerrotipo era más nítido y aun así ganó el calotipo, porque tenía negativo. Toda fotografía hecha desde entonces sobre película desciende del proceso en papel de Talbot y no de la placa de Daguerre.
La paleta de color de Proceso del calotipo
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Marrón de papel salado
Tono marrón cálido característico de las copias a la sal sin fijar.
Material: Cloruro de plata en fibra de papel, sin fijar
RGB(138, 106, 74)
Crema del soporte de papel
Crema cálido de la base de papel de trapo.
Material: Papel artesanal de trapo, sin encolar
RGB(223, 208, 192)
Lila desvaído
Púrpura-lila de las zonas expuestas a la luz cuando las copias se desvanecen.
Material: Cloruro de plata parcialmente reducido
RGB(154, 138, 138)
Sombra cálida
Sombra profunda cálida: nunca verdaderamente negra sobre papel de sal.
Material: Depósito denso de plata en fibra de papel
RGB(78, 58, 42)
Altas luces viradas al oro
Tono dorado cálido con virado al cloruro de oro.
Material: Virado al cloruro de oro sobre copia a la sal
RGB(184, 168, 128)
Anotación a lápiz
Gris de las notas a lápiz escritas en los márgenes de las copias.
Material: Lápiz de grafito sobre papel de trapo
RGB(94, 90, 88)
Pigmentos que usó: Plata
Origen
William Henry Fox Talbot desarrolló el dibujo fotogénico desde 1834 y el calotipo propiamente dicho hacia 1841, trabajando en paralelo y algo por detrás de Daguerre. Lo patentó con agresividad, lo que frenó su adopción comercial en Inglaterra mientras florecía en Escocia —Hill y Adamson hicieron varios miles de retratos al calotipo en Edimburgo en los años cuarenta— y en Francia. Su Pencil of Nature, publicado desde 1844, fue el primer libro comercial ilustrado con fotografías.
Técnica
Se pincela papel de escribir con nitrato de plata y yoduro de potasio, y se sensibiliza con galonitrato de plata justo antes de usarlo. La exposición produce una imagen latente que se revela químicamente en lugar de por exposición prolongada, y esa es la aportación decisiva de Talbot: redujo enormemente los tiempos. El negativo de papel resultante se encera para aumentar su translucidez y se copia por contacto sobre papel salado para obtener positivos, y de un negativo pueden sacarse todas las copias que se quiera.
La paleta
Cálida y blanda, con la fibra del papel visible en la imagen. Las copias a la sal son de un pardo rojizo o violáceo intenso, el color de la plata finamente dividida formada directamente por la luz y no por un revelador, y carecen de los negros duros de procesos posteriores. Como el negativo es de papel, su textura se imprime junto con la imagen, dando un resultado amplio, granular y algo difuso, más cercano al dibujo que a la precisión microscópica del daguerrotipo.
Legado
El principio de negativo-positivo es el cimiento de toda la fotografía hasta la captura digital. Estéticamente, el calotipo fue además el primer proceso reivindicado como arte y no como registro: su blandura se defendió como expresiva, y ese argumento llega directo al pictorialismo medio siglo después. Las copias a la sal se desvaen mucho, y muchos ejemplares conservados son bastante más débiles de lo que fueron.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.