Eugène Delacroix
1798–1863Francés · Romanticismo 1780–1850
El campeón del color en un siglo al que habían enseñado a creer en la línea. Sus diarios son uno de los grandes documentos sobre cómo piensa un pintor, y Signac escribió después un libro entero sosteniendo que todo lo que hicieron los neoimpresionistas empezó con él.
La paleta de color de Eugène Delacroix
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Bandera de la Libertad
Rojo de la tricolor: vívido, revolucionario.
Material: Bermellón, minio
RGB(184, 48, 32)
Azul marroquí
Azul intenso descubierto en Marruecos.
Material: Azul de cobalto, ultramarino
RGB(43, 90, 138)
Sombra complementaria
Verde en las sombras rojas: gran descubrimiento.
Material: Viridiana, tierra verde
RGB(75, 90, 58)
Ámbar de odalisca
Carne dorada cálida influida por la luz norteafricana.
Material: Ocre amarillo, blanco de plomo, bermellón
RGB(200, 154, 90)
Violeta de Sardanápalo
Violeta oscuro de la decadencia y la muerte.
Material: Ultramarino, laca carmín
RGB(90, 42, 74)
Cielo dorado de Salón
Cielo dorado cálido: más estructurado que los de Turner.
Material: Amarillo de Nápoles, amarillo de cromo, blanco de plomo
RGB(200, 176, 96)
Pigmentos que usó: Bermellón · Minio · Ultramar · Azul cobalto · Tierra verde · Viridian · Ocre · Blanco de plomo · Rubia y las lacas rojas · Amarillo de Nápoles · Amarillo de cromo
Ensayos: Cómo el color se volvió ciencia
Léxico: Complementarios
Formación
Se formó con Pierre-Narcisse Guérin junto a Géricault, para cuya Balsa de la Medusa posó y cuya ambición heredó. La matanza de Quíos, en 1824, lo consagró como cabeza del bando romántico, quisiera o no el puesto. El acontecimiento decisivo fue un viaje a Marruecos y Argelia en 1832 dentro de una misión diplomática: llenó siete cuadernos, y la luz y el color que vio allí alimentaron la obra durante los treinta años restantes.
Técnica
Color aplicado en toques distintos y visibles que se mezclan en el ojo y no en la paleta. Delacroix entendió que una sombra contiene el complementario de la luz, y metió verde en la carne roja y violeta en el suelo amarillo, con pequeños trazos rayados para que el ojo los combine a distancia. Trabajaba sobre fondos claros o de medio tono, mantenía la superficie activa y sin fundir, y remataba con veladuras y frotados que cohesionan el conjunto. La escala de sus encargos públicos —el Palacio Borbón, Saint-Sulpice— le obligó a un sistema lo bastante eficiente como para cubrir muros.
La paleta
Enorme y conscientemente teorizada. Estudió la ley del contraste simultáneo de Chevreul, tomó notas sobre relaciones de color y construía paletas de antemano para cuadros concretos. Verde esmeralda, cobalto, amarillo de cromo, bermellón, las lacas, ultramar: usó a fondo la nueva química decimonónica. Su principio era que ningún color existe solo: un tono lo determina lo que tiene al lado, y un gris hecho de complementarios está vivo donde un gris de blanco y negro está muerto.
Legado
Van Gogh lo copió, Cézanne lo veneró, Seurat y Signac construyeron el neoimpresionismo explícitamente sobre su teoría del color, y Matisse trazó una línea directa hasta él. La disputa Ingres-Delacroix se resolvió de forma concluyente a su favor, en el sentido de que prácticamente toda la pintura posterior está en el bando del color.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
Para saber más: Delacroix (Taschen Basic Art) — Gilles NéretComo Afiliado de Amazon, Pigmentoria obtiene ingresos por las compras que cumplan los requisitos aplicables. Esta página puede contener enlaces de afiliado.
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Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.