Utagawa Hiroshige
1797–1858Japonés · Ukiyo-e (mundo flotante) 1680–1880
Van Gogh copió al óleo dos de sus estampas, trazo a trazo, y escribió a su hermano que el arte japonés era algo que había que estudiar como se estudia una religión. Hiroshige convirtió el paisaje de un camino en un autorretrato nacional.
La paleta de color de Utagawa Hiroshige
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Gris lluvia
Tinta sumi diluida impresa en finas líneas diagonales sobre aguada gris bokashi: el efecto de lluvia distintivo de Hiroshige.
Material: Tinta sumi, impresión de lluvia en línea fina sobre aguada gris
RGB(106, 112, 120)
Azul crepuscular
Azul de Prusia en gradación bokashi profunda: del casi-negro en el horizonte al azul pálido en lo alto.
Material: Azul de Prusia, gradación bokashi profunda
RGB(42, 72, 104)
Rojo de flor de ciruelo
Rojo de cártamo (beni) a concentración media: el rosa-rojo específico de las flores de ciruelo.
Material: Rojo de cártamo (beni), concentración media
RGB(184, 48, 64)
Blanco de nieve (papel)
Papel sin imprimir como nieve: las escenas de nieve de Hiroshige usan el propio papel, a veces con gofrado (karazuri).
Material: Washi sin imprimir con gofrado karazuri
RGB(234, 226, 216)
Verde hoja
Mezcla de azul de Prusia + goma guta (aigami) para el follaje. El verde cambia con las estaciones.
Material: Azul de Prusia + goma guta (aigami) sobre washi
RGB(58, 120, 64)
Marrón de puente
Tanino de caqui (kakishibu): un marrón japonés tradicional para la carpintería y los puentes.
Material: Tanino de caqui (kakishibu) sobre washi
RGB(107, 74, 40)
Pigmentos que usó: Azul de Prusia
Formación
Nacido en una familia samurái menor con un puesto hereditario en el cuerpo de bomberos de Edo, que heredó a los doce años y traspasó después para poder pintar. Se formó con Utagawa Toyohiro y trabajó en los géneros habituales antes de dedicarse al paisaje. Las Cincuenta y tres estaciones del Tōkaidō, publicadas desde 1833, seguían un viaje por la carretera entre Edo y Kioto y fueron un éxito popular inmediato: una forma de imaginería de viaje para un público al que en buena medida se le prohibía viajar libremente.
Técnica
El mismo sistema colaborativo de xilografía que Hokusai, empleado con un fin completamente distinto. Donde Hokusai compone con geometría dramática, Hiroshige construye atmósfera: la lluvia representada como finas líneas paralelas rayadas en el bloque, la nieve como papel sin estampar, la niebla como una banda graduada producida por el estampador retirando tinta del bloque antes de cada impresión. La técnica de gradación bokashi le es central y es una destreza del estampador, aplicada de nuevo a cada hoja, lo que significa que no hay dos impresiones idénticas.
La paleta
Contenida y atmosférica, apoyada en el azul de Prusia y en un conjunto estrecho de acompañantes: índigo, rosa de cártamo, ocre amarillo, gris y negro, con las transiciones graduadas haciendo el trabajo que de otro modo harían más colores. Sus cielos llevan con frecuencia dos o tres gradaciones a la vez —banda oscura arriba, claro en el centro, cálido en el horizonte— que es un efecto de estampación y no de dibujo. Las tardías Cien vistas famosas de Edo llevan el formato a composiciones verticales insólitas con un fuerte recorte del primer término.
Legado
Junto con Hokusai, es el artista de ukiyo-e a través del cual el japonismo llegó a Europa. Las copias pintadas de Van Gogh de dos estampas suyas, con caracteres japoneses inventados en los bordes, están entre las pruebas más directas de esa transmisión. La lluvia de Chubasco repentino sobre el puente Shin-Ōhashi —líneas diagonales sobre toda la superficie— es uno de los recursos más citados del arte gráfico.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
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Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.