Infrared Photography
Internacional · Película Infrarroja 1910–present
Película que registra luz que el ojo no puede ver. El follaje se vuelve blanco, los cielos negros, la piel cérea y translúcida, y el resultado parece menos la fotografía de un lugar que la fotografía de otro planeta.
Origen
Las emulsiones sensibles al infrarrojo se desarrollaron en la década de 1910 y se usaron primero con fines científicos y militares: penetración de la bruma en reconocimiento aéreo, ya que el infrarrojo atraviesa la dispersión atmosférica que bloquea la luz visible. La High Speed Infrared de Kodak llegó a los fotógrafos y se adoptó para paisaje y retrato. Se descatalogó en 2007; Rollei, Ilford y otros fabrican películas de rojo extendido, y los sensores digitales pueden convertirse retirando su filtro interno de bloqueo de infrarrojos.
Técnica
La emulsión se sensibiliza hasta el infrarrojo cercano, en torno a 700-900 nanómetros. Se monta un filtro rojo profundo o visualmente negro para bloquear la luz visible, así que el fotógrafo compone a través de un filtro por el que no puede ver y la medición es en buena medida cuestión de experiencia y horquillado. El infrarrojo enfoca en un punto distinto de la luz visible, así que los objetivos llevan una marca de enfoque infrarrojo aparte y hay que desplazar el enfoque a mano después de componer. La película había que cargarla y descargarla en oscuridad total, porque la trampa de luz de fieltro de un chasis de 35 mm no bloquea el infrarrojo.
La paleta
Una inversión sistemática de los valores esperados. La clorofila refleja intensamente el infrarrojo, así que el follaje sano sale de un blanco brillante: es el efecto Wood, llamado así por Robert Wood, que lo fotografió por primera vez en 1910. El cielo despejado no refleja casi nada y sale negro, así que las nubes destacan con un dramatismo extremo. El agua es negra. La piel queda pálida, lisa y algo translúcida, con las venas a veces visibles a través de ella, y las pecas y las imperfecciones desaparecen por completo. En la película infrarroja de falso color, usada para levantamiento aéreo, el desplazamiento se traduce a tintes visibles y la vegetación sale magenta.
Legado
Sus aplicaciones científicas siguen siendo centrales: seguimiento de la salud de la vegetación por satélite, imagen médica y examen de pinturas, donde la reflectografía infrarroja revela el dibujo subyacente bajo las capas de pintura y ha transformado el estudio de la mitad de los artistas de este atlas. Ese último uso cierra el círculo con elegancia: un proceso fotográfico que existe para mostrar lo que hay debajo de un cuadro.
Paleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.
Pigmentos que usó: Plata