Tintoretto
1518–1594Italiano (veneciano) · Renacimiento veneciano 1510–1576
Se dice que colgó en su taller un letrero que decía «el dibujo de Michelangelo y el color de Tiziano», y después pintó más rápido y más oscuro que ninguno de los dos. Tintoretto es el veneciano que convirtió el color en meteorología.
La paleta de color de Tintoretto
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Imprimación oscura veneciana
Imprimación marrón-rojiza oscura característica, visible en las sombras de cada cuadro.
Material: Bol rojo-pardo e imprimación de tierra de sombra tostada
RGB(46, 34, 24)
Blanco relámpago
Luces de empaste golpeadas sobre fondo oscuro: salto de valor máximo.
Material: Blanco de plomo, aplicación gruesa con cerda de cerdo
RGB(232, 224, 208)
Azul del Paraíso
Azul celestial del Paradiso del Palacio Ducal.
Material: Ultramarino y blanco de plomo
RGB(58, 90, 138)
Rojo furioso
Rojo más oscuro y ominoso que el de Tiziano: bermellón oscurecido con laca.
Material: Bermellón y laca carmín sobre fondo oscuro
RGB(138, 42, 42)
Verde espectral
Verdigrís fantasmal emergiendo del fondo oscuro en escenas sobrenaturales.
Material: Verdigrís velado finamente sobre fondo oscuro
RGB(74, 106, 74)
Destello de carnación
Más dramático que el de Tiziano: luces cálidas sobre sombra oscura, tono medio mínimo.
Material: Blanco de plomo, ocre amarillo, bermellón sobre fondo oscuro
RGB(200, 160, 112)
Pigmentos que usó: Tierra de sombra · Blanco de plomo · Ultramar · Bermellón · Rubia y las lacas rojas · Cardenillo · Ocre
Formación
Hijo de un tintorero —tintore, de ahí el apodo—, trabajó fuera de las estructuras habituales de aprendizaje y tuvo fama de rebajar los presupuestos de sus rivales e instalar los cuadros terminados antes de que el encargo estuviera debidamente adjudicado. Pasó toda su carrera en Venecia, asumió la Scuola Grande di San Rocco en la década de 1560 y la pintó durante más de veinte años, produciendo un ciclo de unos sesenta lienzos que jamás ha salido del edificio.
Técnica
Velocidad y fondo oscuro. Donde los venecianos anteriores construían desde una preparación clara, Tintoretto planteaba sobre un fondo de medio tono u oscuro y trabajaba hacia la luz, lo que es mucho más rápido y da a las sombras una profundidad inmediata. Dibujaba sin descanso a partir de modelos escultóricos y de pequeñas figuras de cera dispuestas en cajas con velas, lo que le permitía fijar una luz rasante y pintar después la figura desde cualquier ángulo: los escorzos violentos de todo San Rocco salen de ese método. La factura es suelta hasta la provocación, con los toques de luz asestados de una sola pincelada cargada, y a los contemporáneos que admiraban a Tiziano les pareció descuidada.
La paleta
Restringida y dramática. Como trabajaba sobre fondos oscuros, la paleta funciona como iluminación más que como color local: el blanco de plomo hace casi todo el trabajo, con bermellón, laca y tierras, y los azules contenidos. El resultado es un claroscuro que se adelanta una generación a Caravaggio y llega al espectador como la sensación de una luz irrumpiendo en una habitación a oscuras. Los verdes y los extraños tonos espectrales que reaparecen en los lienzos tardíos vienen de velar en capa fina sobre esa base oscura, no de un pigmento caro.
Legado
El Greco pasó muy probablemente por su órbita, y toda la maquinaria barroca de fondos oscuros, composición en diagonal y luz teatral desciende de lo que Tintoretto resolvió en San Rocco. Su reputación padeció durante siglos frente al acabado de Tiziano y se recuperó en el XIX, cuando la velocidad y la factura visible dejaron de ser defectos.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
Para saber más: Lives of Tintoretto — Giorgio Vasari, Carlo Ridolfi, et al. (Getty Publications)Como Afiliado de Amazon, Pigmentoria obtiene ingresos por las compras que cumplan los requisitos aplicables. Esta página puede contener enlaces de afiliado.
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Trabajando al mismo tiempo
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