Giorgione
1477–1510Italiano (veneciano) · Renacimiento veneciano 1510–1576
Seis cuadros son suyos con seguridad, murió de peste a los treinta y tres años aproximadamente y cambió aquello de lo que un cuadro podía tratar: es decir, de nada en particular. Giorgione inventó la atmósfera como asunto.
La paleta de color de Giorgione
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Cielo de La tempestad
Gris-verde distintivo del cielo de La tempestad: ni azul ni verde.
Material: Blanco de plomo, azurita, tierra verde, ocre amarillo
RGB(90, 122, 106)
Oro pastoril
Tonalidad dorada cálida del Concierto campestre.
Material: Ocre amarillo, amarillo de plomo-estaño en veladuras al óleo
RGB(184, 160, 96)
Carnación de la Venus dormida
Carne luminosa e idealizada de la Venus dormida.
Material: Blanco de plomo, bermellón, ocre amarillo sobre imprimación clara
RGB(218, 186, 144)
Rojo de Castelfranco
Rojo-marrón profundo de la Pala de Castelfranco: contenido, menos fogoso que Tiziano.
Material: Ocre rojo, bermellón, siena tostada
RGB(138, 58, 42)
Azul nocturno
Azul oscuro que impregna el paisaje sombrío de La tempestad.
Material: Azurita con negro de humo
RGB(42, 58, 90)
Verde de Arcadia
Verde de paisaje idealizado y exuberante: más cálido que los verdes nórdicos.
Material: Verdigrís, ocre amarillo, tierra verde al óleo
RGB(74, 106, 58)
Pigmentos que usó: Azurita · Tierra verde · Ocre · Blanco de plomo · Amarillo de plomo y estaño · Bermellón · Siena · Negro de humo · Cardenillo
Formación
Casi nada está documentado. Era de Castelfranco, probablemente se formó con Giovanni Bellini y trabajó en Venecia en la primera década del siglo XVI para coleccionistas privados y no para la iglesia o el Estado: un tipo nuevo de comitente que quería cuadros para una habitación y no para un altar. Vasari, que escribe décadas después y a distancia, aporta casi toda la biografía y no es fiable. Tiziano y Sebastiano del Piombo terminaron cuadros que él dejó incompletos, y ahí está la raíz del problema de atribución que lo persigue desde entonces.
Técnica
Óleo sobre lienzo, trabajado en fresco y sin el dibujo subyacente elaborado de la práctica florentina: las radiografías de La tempestad muestran la composición cambiando sustancialmente mientras pintaba, incluida una figura que borró. Esa libertad es la novedad técnica: componía pintando en lugar de trasladar un dibujo ya resuelto, algo que solo permite un medio oleoso lento y que después se convierte en la norma veneciana. Sus superficies están blandamente fundidas, con paisaje y figura compartiendo el mismo tratamiento atmosférico, de modo que ninguno se recorta contra el otro.
La paleta
Cálida, tonal y deliberadamente unificada. En lugar de asignar colores locales fuertes a los objetos, Giorgione deja que una sola condición de luz lo gobierne todo, así que carne, tela, follaje y cielo caen dentro de una franja cálida estrecha y el cuadro se lee como una atmósfera. El ultramar aparece en el cielo y en la lejanía, y las tierras y las lacas en el resto, pero lo que importa es la relación entre ellos y no ninguna nota aislada. Aquí empieza la pintura tonal como forma de pensar.
Legado
La tempestad sigue sin explicación —sin asunto acordado, sin programa acordado y con quinientos años de bibliografía intentando dárselo—, y su negativa a declarar un tema es justamente lo que la vuelve moderna. El paisaje poético como género, lo pastoral y la idea de que un cuadro puede tratar de un sentimiento empiezan aquí y recorren a Tiziano, Watteau, Corot y más allá.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
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Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.