Copia a la albúmina
Internacional · Copia a la albúmina 1850–1900
La copia fotográfica dominante del siglo XIX se hacía con clara de huevo. Había fábricas en Dresde cascando millones de huevos al año, y las yemas sobrantes iban a panaderías y curtidurías.
La paleta de color de Copia a la albúmina
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Marrón violáceo de albúmina
Tono púrpura-marrón característico de las copias a la albúmina.
Material: Plata en matriz de albúmina, sin fijar
RGB(106, 74, 74)
Tono cálido virado al oro
Marrón cálido de la albúmina virada al oro: la variedad más común.
Material: Plata virada al cloruro de oro en albúmina
RGB(123, 90, 58)
Albúmina amarillenta
Amarilleamiento al deteriorarse la clara de huevo durante décadas.
Material: Proteína de albúmina degradada, oxidada
RGB(216, 200, 160)
Altas luces brillantes
Luces suaves y ligeramente brillantes: la superficie de albúmina brilla.
Material: Plata mínima sobre superficie de albúmina suave
RGB(208, 192, 176)
Cartón de tarjeta de visita
La montura de cartulina del formato carta de visita.
Material: Montura de cartulina Bristol, color crema
RGB(200, 192, 184)
Sombra densa
Densidad máxima en las zonas de sombra: leve virado púrpura.
Material: Plata densa en albúmina, virada
RGB(42, 34, 40)
Pigmentos que usó: Plata
Origen
Louis Désiré Blanquart-Evrard publicó el proceso en 1850, y fue el papel de copia estándar durante unos cuarenta años, usado con negativos de colodión húmedo. La producción se industrializó a una escala notable: la mayor fábrica alemana consumía, según se cuenta, unos seis millones de huevos anuales, con mujeres empleadas para separarlos a mano. Casi toda fotografía comercial conservada de 1855 a 1895 —retratos carte de visite, vistas de viaje, levantamientos arquitectónicos— es una copia a la albúmina.
Técnica
Se flota papel fino sobre clara de huevo batida y fermentada con sal, se seca y después se sensibiliza en una solución de nitrato de plata. Es un papel de ennegrecimiento directo: la imagen se forma por exposición prolongada a la luz solar bajo el negativo, sin revelado químico, así que el fotógrafo ve aparecer la imagen y decide cuándo parar. Después se lava, normalmente se vira al oro por permanencia y color, y se fija. La capa de albúmina da una superficie lisa y brillante que se asienta por encima de la fibra del papel y sostiene el detalle fino.
La paleta
Pardo rojizo cálido sin virar, desplazándose hacia el pardo violáceo y finalmente a un negro azulado frío conforme aumenta el virado al oro: el virador es un control real de color y no solo un conservante. Los blancos son el crema del papel y no un blanco verdadero, y las luces están algo amarilleadas incluso en copias recientes. Casi todas las copias a la albúmina conservadas han amarilleado más y se han desvaído en las luces, que es el fallo crónico y sin resolver del proceso.
Legado
Es la textura visual de todo el registro fotográfico decimonónico, y su tonalidad pardo-cálida es lo que casi todo el mundo tiene en mente al imaginar una fotografía antigua. Los papeles de gelatina de plata de revelado la sustituyeron en la década de 1890 porque eran más rápidos, más estables y podían copiarse con luz artificial en vez de exigir sol.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.