Odilon Redon
1840–1916Francés · Simbolismo 1880–1910
Pasó veinticinco años trabajando casi exclusivamente en negro —dibujos al carbón y litografías de ojos flotantes, arañas con cara humana, cabezas cortadas— y después, ya cincuentón, se pasó al color y no volvió atrás.
Formación
De Burdeos, enviado de niño enfermizo a vivir aislado en una finca familiar, algo que él identificó después como el origen de todo. Se formó brevemente con un pintor académico, aprendió el aguafuerte de Rodolphe Bresdin y, sobre todo, estudió botánica y anatomía con el naturalista Armand Clavaud, que lo introdujo en los organismos microscópicos y en Darwin. Las criaturas híbridas de su obra vienen de ahí tanto como de la imaginación.
Técnica
Dos carreras distintas. Los noirs son carbón sobre papel, trabajado con difuminos y gomas hasta negros aterciopelados y profundos, con formas que emergen de un fondo indeterminado, y litografías impresas para preservar exactamente esa cualidad; los llamaba sus negros e insistía en que eran lo más esencial que había hecho. Desde 1890 aproximadamente se pasó al pastel y al óleo, aprovechando el pigmento en polvo puro del pastel para una intensidad que el óleo no alcanza, superponiendo y fijando repetidamente. Los ramos tardíos son pastel de una saturación extraordinaria sobre papel entonado.
La paleta
Nada, y después todo. En los noirs la paleta es un solo negro con el papel haciendo el resto, y el rango tonal dentro de eso es enorme. En la obra en color usa amarillo y naranja de cadmio, cobalto y ultramar, viridian, las lacas y el violeta de cobalto, aplicados como pigmento en polvo sin mezclar para que el color esté a pleno croma. Rara vez hay intento alguno de una fuente de luz coherente: el color flota, los fondos son campos indeterminados y los objetos se sostienen sin sombra arrojada.
Legado
Los surrealistas lo reclamaron directamente, y la imagen onírica dibujada con precisión naturalista es un recurso que va de los noirs a Magritte y a Ernst. Matisse y los fauves se llevaron el color. Es el caso más claro de este atlas de un artista que resolvió un lenguaje por completo, lo abandonó y volvió a hacer lo mismo en la tonalidad contraria.
Para saber más: Redon (Basic Art) — Michael GibsonPaleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.
Pigmentos que usó: Azul cerúleo · Ultramar · Violeta de cobalto · Amarillo de cromo · Amarillo de cadmio · Rubia y las lacas rojas · Blanco de plomo · Azul cobalto