Winslow Homer
1836–1910Estadounidense · Realismo y Tonalismo del Siglo XIX 1850–1910
Cubrió la Guerra de Secesión como ilustrador de revista, aprendió a pintar por su cuenta y acabó solo en la costa de Maine pintando el mar golpeando las rocas. No hay equivalente europeo para esa trayectoria.
Formación
Aprendiz de un litógrafo de Boston, oficio que detestó, y después ilustrador autónomo para Harper's Weekly, incluidos dos años en el frente durante la Guerra Civil. La formación como ilustrador le dio una taquigrafía compositiva sólida y un ojo para el incidente revelador. Como pintor fue en buena medida autodidacta, pasó una temporada formativa en Inglaterra, en Cullercoats, en 1881-82, pintando comunidades pesqueras, y volvió para instalarse en Prouts Neck, Maine, en 1883, cada vez más apartado del mundo del arte.
Técnica
Dos medios, tratados de forma muy distinta. Al óleo trabajaba con amplitud y sentido estructural, con masas simplificadas y una noción fuerte del cuadro como rectángulo diseñado: las marinas tardías son composiciones casi abstractas de ola, roca y espuma. Sus acuarelas son el logro técnico: fluidísimas, trabajadas húmedo sobre húmedo con el blanco del papel reservado haciendo el trabajo de las luces, raspadas y absorbidas, y resueltas deprisa al aire libre. Trató la acuarela como medio principal en una época en que se consideraba mayoritariamente una herramienta de apunte, y las hojas del Caribe y de los Adirondacks están entre las mejores hechas en ninguna parte.
La paleta
Fría, directa y nada sentimental en las marinas: verdes azulados, grises, blanco, con la nota cálida contenida para una vela lejana o una figura. Las acuarelas tropicales son lo contrario: plenas, saturadas, transparentes, con los nuevos pigmentos vivos y dejando que el papel destelle a través. Evitó la bruma tonal de moda en su época, manteniendo los bordes nítidos y el color limpio, y en parte por eso la obra sigue pareciendo rotunda y moderna.
Legado
Es la figura central de la pintura estadounidense entre la Escuela del río Hudson y la modernidad, y las marinas de Maine establecieron una forma de tratar el paisaje como fuerza y no como decorado. La acuarela estadounidense como tradición seria —que llega hasta Hopper, Burchfield y más allá— arranca sustancialmente con él.
Para saber más: Winslow Homer: An American Vision — Randall C. GriffinPaleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.
Pigmentos que usó: Ultramar · Azul de Prusia · Blanco de plomo · Blanco de zinc · Tierra de sombra · Negro de humo · Azul cerúleo · Viridian · Amarillo de cromo · Amarillo de cadmio · Siena
También en esta época
Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.