Lucian Freud
1922–2011Británico (nacido en Alemania) · Figuración de mediados de siglo 1930–1980
Pintó los cuerpos como materia —peso, temperatura, mortalidad— y hacía volver a sus modelos cientos de veces a lo largo de meses y años. Decía que quería que la pintura funcionara como funciona la carne.
La paleta de color de Lucian Freud
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Carnación de blanco de Cremnitz
Carne gruesa de blanco de plomo: calcárea, escultórica, despiadada.
Material: Blanco de Cremnitz, ocre amarillo, rojo de cadmio
RGB(217, 184, 152)
Azul subcutáneo
Azul de las venas visibles a través de la piel fina.
Material: Azul de cobalto, traza de blanco de plomo
RGB(107, 122, 138)
Colchón del estudio
El colchón manchado y las sábanas de su estudio.
Material: Blanco de plomo, tierra de sombra natural, ocre amarillo
RGB(201, 192, 176)
Acento de carnación
Rojo cálido de pezones, labios, carne interior.
Material: Rojo de cadmio, siena tostada, blanco de plomo
RGB(184, 90, 74)
Suelo del estudio
Tablas salpicadas de pintura del suelo del estudio.
Material: Tierra de sombra natural, tierra de sombra tostada, ocre amarillo
RGB(91, 74, 48)
Sombra de carnación (Freud)
Verde en las sombras de la carne: el tono complementario subyacente.
Material: Tierra verde, viridiana bajo los tonos de carne
RGB(91, 106, 74)
Pigmentos que usó: Rojo de cadmio · Ocre · Blanco de plomo · Azul cobalto · Tierra de sombra · Siena · Tierra verde · Viridian
Formación
Nacido en Berlín, nieto de Sigmund Freud, llegó a Gran Bretaña en 1933 cuando la familia salió de Alemania. Estudió en la East Anglian School of Painting and Drawing y trabajó al principio en una manera ceñida, lineal y casi de Renacimiento nórdico: los retratos tempranos son nítidos, secos y muy detallados. Hacia 1958 cambió de forma decisiva: empezó a pintar de pie, pasó a los pinceles de cerda y a la pintura dura, y las superficies se volvieron espesas y trabajadas.
Técnica
Sesiones larguísimas y pintura aplicada como sustancia. Freud trabajaba exclusivamente del natural, con luz de día o bajo una sola bombilla, en sesiones que podían sumar cientos de horas por lienzo; los modelos han descrito dieciocho meses para un solo retrato. Usaba blanco de Cremnitz, un blanco de plomo inusualmente denso, específicamente para las carnaciones, porque su peso y su opacidad se comportan como aquello que está pintando. Limpiaba el pincel después de casi cada toque para que los colores no se embarraran, y la superficie se levanta en una topografía costrosa, trabajada y física que sigue la forma del cuerpo.
La paleta
Tierra, hueso y moratón. Ocres, tierras de sombra, tierra verde, blanco de Cremnitz, bermellón, negro y una gama de verdes y violetas empujados dentro de la carne. La piel en un Freud nunca es de un solo color: es un campo moteado de verdes, grises, rosas y amarillos, anatómicamente exacto de un modo que el retrato halagador nunca lo es. Los fondos suelen ser paredes de estudio, tablas del suelo y montones de trapos, pintados con la misma atención que el modelo y en la misma gama, así que nada es decorativo.
Legado
Es central en el grupo de pintores londinenses —con Bacon, Auerbach y Kossoff— que mantuvieron viva una figuración ambiciosa durante las décadas en que se la daba por acabada. Benefits Supervisor Sleeping marcó un récord de subasta para un artista vivo en 2008. Su método, que exige cantidades extraordinarias de tiempo del modelo, es además una historia documentada de las relaciones que lo rodeaban.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
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Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.