Francis Bacon
1909–1992Irlando-británico · Figuración de Mediados de Siglo 1930–1980
Destruyó casi todo lo que hizo, se negaba a dibujar, pintó papas gritando y amigos deformados, y trabajaba en un estudio tan sepultado en desechos que se excavó arqueológicamente y se reconstruyó en un museo.
Formación
Nacido en Irlanda, expulsado de la casa familiar en la adolescencia, autodidacta y dedicado al diseño de muebles e interiores antes de pintar en serio. Fechaba su propia carrera en Tres estudios para figuras en la base de una crucifixión, de 1944, tras haber destruido casi todo lo anterior. Fue jugador y bebedor empedernido, y las relaciones —en particular con George Dyer, que murió de sobredosis en 1971 en vísperas de su retrospectiva parisina— atraviesan directamente los trípticos.
Técnica
Directa, rápida e irrepetible. Bacon trabajaba en el reverso sin imprimar del lienzo, que es absorbente y no perdona: la pintura se hunde, no se puede retirar nada y una pincelada fallida destruye el cuadro. Usaba pinceles, trapos, esponjas, las manos y pintura arrojada, y trabajaba a partir de fotografías —los estudios de movimiento de Muybridge, manuales de medicina, fotogramas, instantáneas de amigos— y no del natural, porque decía que no podía deformar a una persona teniéndola delante. Nunca dibujó. El suelo del estudio le servía de paleta.
La paleta
Fondos planos y saturados contra carnaciones mezcladas con violencia. Bacon situaba sus figuras en campos de naranja puro, rojo sangre, morado o verde ácido —a menudo aplicados de forma uniforme y sin incidentes— y pintaba el cuerpo en mezclas retorcidas de rosa, blanco, verde y gris. El contraste es el mecanismo: el fondo es inerte y duro, la figura es inestable, y el color plano empuja hacia delante la forma deformada. Usaba además esas líneas a modo de jaula alrededor de las figuras para aislarlas dentro de esa planitud.
Legado
Es el pintor figurativo europeo dominante de la posguerra, y el formato de tríptico, tomado del retablo, se convirtió en su estructura característica. Su estudio reconstruido en la Hugh Lane de Dublín, con sus siete mil objetos catalogados, es un registro insólitamente completo de cómo trabajaba realmente un pintor, y confirmó hasta qué punto sus fuentes eran fotográficas.
Para saber más: Bacon (Taschen Basic Art) — Luigi FicacciPaleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.
Pigmentos que usó: Rojo de cadmio · Amarillo de cadmio · Carmín de alizarina · Siena · Blanco de plomo · Negro de humo · Ultramar · Azul de Prusia · Ocre