Toulouse-Lautrec
1864–1901Francés · Postimpresionismo 1886–1910
Un aristócrata con un trastorno óseo genético que hizo su vida en los salones de baile y los burdeles de Montmartre, y que hizo más que nadie por convertir el cartel impreso en una forma de arte.
La paleta de color de Toulouse-Lautrec
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Fondo de cartón
Cartón sin imprimar como tono dominante: el soporte ES la pintura.
Material: Cartón desnudo
RGB(168, 138, 96)
Verde de luz de gas
El matiz verde de los interiores iluminados con gas.
Material: Viridiana, verde de cromo diluidos
RGB(106, 138, 90)
Rojo del Moulin Rouge
Rojo brillante de las luces del cabaret y los labios.
Material: Bermellón, rojo de cadmio
RGB(200, 48, 48)
Negro de medias
Negro gráfico de las medias de las bailarinas y los contornos.
Material: Negro de marfil, diluido
RGB(28, 26, 24)
Resplandor de absenta
Amarillo ácido de la iluminación del café.
Material: Amarillo de cromo, amarillo de cadmio sobre cartón
RGB(202, 176, 64)
Carnación empolvada
Carne empolvada pálida de intérpretes y cortesanas.
Material: Blanco de plomo, ocre amarillo, fino sobre cartón
RGB(217, 184, 160)
Pigmentos que usó: Viridian · Verde de cromo · Bermellón · Negro de hueso · Amarillo de cromo · Amarillo de cadmio · Ocre · Blanco de plomo
Formación
Nacido en una de las familias nobles más antiguas de Francia, hijo de primos hermanos; una afección ósea, probablemente un trastorno genético raro, le dejó las piernas atrofiadas tras unas fracturas en la infancia. Se formó en París con Bonnat y Cormon, y se instaló en Montmartre en la década de 1880 entre los cabarets. Fue cliente asiduo y con el tiempo residente de los burdeles que pintaba, bebió mucho y murió a los treinta y seis.
Técnica
El dibujo por encima de todo, y un método pictórico inusual: la peinture à l'essence, óleo muy rebajado con trementina y aplicado sobre cartón sin imprimar, que absorbe el aceite y deja una superficie mate, seca y calcárea, más cercana al pastel que al óleo convencional. Le convenía porque es rápido y porque deja que el tono cálido del cartón funcione como valor medio. Dibujaba con el pincel en contornos largos y seguros, dejaba grandes zonas desnudas y trabajaba a partir de apuntes rápidos hechos in situ. En litografía dominó el crachis —tinta salpicada— e imprimía en zonas planas de color con el dibujo sostenido enteramente por la línea.
La paleta
Luz artificial, que era una novedad. Lautrec es el primer gran pintor de la luz de gas y de la primera luz eléctrica, y su color lo refleja: verdes ácidos, amarillos sulfurosos, blancos duros en los rostros, con las carnaciones a menudo teñidas de un verde o un violeta enfermizos que son un informe exacto de cómo se ve la gente bajo la luz de escenario. En los carteles la paleta se reduce a tres o cuatro colores planos por razones de impresión, y esa restricción produjo los diseños más económicos del periodo.
Legado
El cartel moderno empieza con él: color plano, contorno rotundo, letra integrada, una imagen legible a toda velocidad desde el otro lado de la calle. El diseño gráfico, la publicidad y la estampa descienden de esas hojas. Sus pinturas de interiores de burdel están además hechas, cosa insólita en la época, desde dentro de la situación y sin moralina, y por eso han envejecido mejor que casi todos los tratamientos decimonónicos del asunto.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
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Trabajando al mismo tiempo
En otras partes del atlas, en otros movimientos y otros medios, estas eran las manos que trabajaban durante los mismos años.