Lynette Yiadom-Boakye
n. 1977Británico-ghanesa · Finales del Siglo XX y Contemporáneo 1960–present
Pinta retratos de personas que no existen. Las figuras son inventadas, ensambladas a partir de dibujos, cuadernos de recortes y memoria, y la negativa a tener un modelo concreto es el asunto: no son documentos de nadie.
Formación
Británica, de familia ghanesa, se formó en Central Saint Martins, en Falmouth y en las Royal Academy Schools de Londres. Es además escritora y publica prosa breve junto a sus exposiciones; los títulos de los cuadros salen de esa práctica y funcionan como comentario oblicuo más que como descripción. Fue nominada al Premio Turner en 2013.
Técnica
Rápida, en fresco y resuelta en una sola sesión siempre que es posible. Yiadom-Boakye trabaja alla prima y suele terminar un lienzo en un día, mientras la pintura sigue trabajable, lo que produce una superficie fluida y directa con pincelada visible y sin revisión trabajosa. Trabaja sobre lino con un conjunto limitado de herramientas y construye la figura con trazos amplios, manteniendo los bordes blandos y el detalle selectivo: una mano o una camisa pueden resumirse en tres huellas mientras un ojo se observa con precisión. La velocidad es una disciplina, no un atajo.
La paleta
Oscura, cálida y de valores próximos. Trabaja predominantemente sobre fondos profundos —verdes, pardos, negros azulados— con las figuras emergiendo dentro de un rango tonal estrecho, así que los cuadros exigen al ojo del espectador un ajuste parecido al de una habitación en penumbra. La piel se construye a partir de una gama amplia de oscuros cálidos y fríos, y el reto que ella ha descrito es hacer luminosa la piel negra dentro de un campo oscuro en lugar de iluminarla desde fuera, que es un problema técnico concreto que la tradición europea casi nunca intentó.
Legado
Su obra se ha discutido mucho en relación con la ausencia casi total de figuras negras en la tradición europea del retrato, y ella ha sido constante al afirmar que los cuadros tratan de pintura y no de representación como enmienda. Esa doble lectura —un argumento historiográfico y la negativa a quedar reducida a él— explica en buena parte por qué la obra ha influido tanto en pintores figurativos más jóvenes.
Para saber más: Lynette Yiadom-Boakye: Fly In League With The Night — Isabella Maidment, Andrea Schlieker (Tate Britain)Paleta
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno.
Pigmentos que usó: Rojo de cadmio · Ocre · Tierra de sombra · Blanco de plomo · Viridian · Azul de Prusia · Negro de hueso · Amarillo de cadmio · Siena