Ernst Ludwig Kirchner
1880–1938Alemán · Die Brücke y Der Blaue Reiter 1905–1925
Cofundó Die Brücke, pintó escenas callejeras de Berlín que se leen como un diagnóstico de la ciudad moderna, fue declarado degenerado por el régimen nazi y se disparó en Suiza en 1938.
La paleta de color de Ernst Ludwig Kirchner
Los colores reconstruidos para este artista, con el razonamiento de cada uno. Cada muestra es una interpretación de los materiales que la explican, no un color tomado de una sola obra. Cómo se hacen las paletas
Verde de calle berlinesa
Verde ácido de las escenas urbanas ansiosas.
Material: Viridiana, verde esmeralda, sin mezclar
RGB(44, 106, 58)
Rosa cabaret
Rosa ardiente de la vida nocturna y el sexo.
Material: Carmín de alizarina, rojo de cadmio, blanco de plomo
RGB(216, 96, 128)
Azul anguloso
Azul profundo de las sombras en las calles de la ciudad.
Material: Ultramarino, azul de Prusia
RGB(27, 58, 138)
Amarillo ácido
Amarillo agresivo: eléctrico, urbano.
Material: Amarillo de cromo, amarillo de cadmio
RGB(216, 192, 32)
Negro de xilografía
Negro denso de contornos derivados de la xilografía.
Material: Negro de humo, negro de hueso
RGB(11, 10, 8)
Carnación expresionista
Carne anaranjada cálida: no observada, expresada.
Material: Naranja de cadmio, ocre amarillo
RGB(216, 144, 64)
Pigmentos que usó: Verde esmeralda · Viridian · Carmín de alizarina · Rojo de cadmio · Blanco de plomo · Ultramar · Azul de Prusia · Amarillo de cromo · Amarillo de cadmio · Negro de humo · Negro de hueso · Ocre
Léxico: Saturación / Croma
Formación
Se formó como arquitecto en Dresde, lo que le dio sentido estructural pero ninguna instrucción pictórica; como pintor fue esencialmente autodidacta. En 1905 fundó con tres compañeros de arquitectura Die Brücke, un grupo comunitario que vivía y trabajaba junto con un programa explícitamente generacional. Miraron a Munch, a Van Gogh, al color fauve y a la talla africana y oceánica del museo etnográfico de Dresde. Se trasladó a Berlín en 1911, sirvió brevemente en la guerra y sufrió un colapso físico y mental en 1915 del que nunca se recuperó del todo.
Técnica
Rápida, angulosa y conscientemente tosca. Kirchner empleaba pinceladas afiladas y astilladas y un dibujo de bordes duros derivado de la xilografía: Die Brücke recuperó deliberadamente la estampa xilográfica como medio áspero, alemán y antiacadémico, y la lógica de la gubia se realimenta en la pintura. Trabajaba en capa fina y deprisa sobre fondos absorbentes, a veces con la pintura diluida casi hasta la aguada, dejando el lienzo a la vista. Las figuras se alargan, los rostros son máscaras y la perspectiva se inclina de modo que las escenas de calle berlinesas se vuelcan hacia el espectador.
La paleta
Ácida, disonante y antinatural por decisión. Esmeralda y viridian contra magenta, naranja de cadmio contra ultramar, rosas y amarillos sulfurosos: combinaciones elegidas porque chocan. La piel es verde, rosa o naranja. En las escenas callejeras berlinesas la luz artificial de la acera se representa en verdes y violetas ácidos, lo que hace con la ciudad eléctrica lo que Lautrec había empezado con la luz de gas y lo empuja al terreno de la pesadilla.
Legado
Die Brücke es uno de los dos grupos fundacionales del expresionismo alemán, y la xilografía recuperada está entre los desarrollos gráficos más influyentes del siglo. Más de seiscientas obras suyas fueron confiscadas de los museos alemanes en la purga de Arte Degenerado de 1937, y algunas se incluyeron en la propia exposición; se quitó la vida al año siguiente.
Por Pigmentoria · Publicado el · Paleta: reconstrucción interpretativa
Para saber más: Kirchner: On the Edge of the Abyss of Time (Taschen Basic Art) — Norbert WolfComo Afiliado de Amazon, Pigmentoria obtiene ingresos por las compras que cumplan los requisitos aplicables. Esta página puede contener enlaces de afiliado.
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